路盲

一、前40分钟为什么精彩？
不是因为剧本精彩，而是京剧的魅力
二、没穿线的珍珠项链
梅郎的人生太精彩了，150分钟是无法表现出全貌的，于是陈凯歌就节选了青年、孟小冬、美国、抗战这几个片段。其中孟小冬与美国可以算做一段，但这两段完全可以大书特书的，特别是其中美国的那段经历，不知道为什么导演只用了那么寥寥数笔。
这4个片段，可以说是完全没有联系的4个片段，中间没有任何过渡，就是镜头一黑，然后一个字幕说几年后，感觉十分生硬，将审美过程硬生生打断，简直让人难以相信这是一个中国著名导演的手笔。按我的想法，如果利用京剧与舞台做自然的过渡，那样的效果肯定比黑屏好多了，而且也容易操作。
三、黎明与余少群
《梅兰芳》一上映，所有媒体都对余少群的演技大家赞扬同时将黎明贬到谷底。但看完之后，我对此并不苟同。
首先，余少群根本没有展现演技的余地，他的戏份一大半是在台上，是在扮着戏，自然不会有多少失误；
其次，王学圻不亏是个老戏骨，说他老戏骨，不但表现在他对角色的刻画，而体现在他不抢戏的同时也将余少群带入了戏，这样的功力不是没一个配角都有的。
第三，黎明演得很差么？“不过不失但偏于木讷”就是我的评价，黎明的表演并没有出现大的纰漏，之所以表现得木讷，在我看来是由于这部戏受到梅家太多限制——《梅兰芳》里的梅兰芳不真，是一个被粉饰太多的假人，这样的假人能有多大的表演余地呢？而黎明本身，却是这样的梅兰芳的最佳扮演者，是不是有点讽刺？说句题外话，大家想想，除了梅兰芳，中国演员中有谁能演得了梅兰芳，有谁能与这样的配角合作？
用句我在电影散场时听到的一个白发老人的评论：“年前的那个演京剧，黎明演人，导演的安排还是蛮合理的”
四、失控的孙红雷
我很讨厌《梅兰芳》里的孙红雷，他失控了，演得太过了，似乎完全把自己当成了个主角，而且他的表演方式与整部戏中的含蓄内敛明显不符，破坏了整部戏的平衡，而且爆发得毫无理由。不明白陈凯歌怎么会容忍这样的表演，反正我看得时忍无可忍了，对比下王学圻，那样的老戏骨才是好配角！
五、陈凯歌你不会拍群戏么？
整部戏，超过3个人以上互动的镜头就没几个，起码我是想不起来了。虽然这对影片没什么影响，可是让我感觉整部戏缺少一种活力，也让我对陈凯歌更加失望了。
六、居然不少人看哭了；为什么会有奇怪的日本人；充满基情的电影，腐女可能很喜欢。
七、总结陈词
作为电影，60分，作为梅兰芳，90分

      《于洛先生的假期》是我一直嚷着想看的电影，不相识的朋友都将电影刻好顺丰到了我的手中，可是还是在那吃灰的2个多月，结果却在忙得不可开交的年末把它给看完了。最初知道这部电影是在巴赞的《电影是什么》中看到的，这个新浪潮的领路人在文中费了大量的篇幅介绍、褒扬这部电影，让人对它充满了期待。说到法国喜剧，自然会想到《虎口脱险》和警察系列，里面的法国人总是不停的说话，让人不得一片安宁，而这部1953年的喜剧，确实如此安静，电影根本没有多少台词，即使没有字幕也不会影响你的观看，它不会让你爆笑，只会半躺着，脸上露出淡淡的笑意，在某些片段笑出声来。
       跟别人侃电影，第一步应该是侃剧情，但是这部电影根本没有剧情，或者说剧情太简单了——于洛先生来到海滩度假的故事。电影没有一个完整的主线，只是把于洛先生在假期的生活简单得记录下来。简单是真正的简单，导演没有用任何一个移动的镜头，看电影的时候你甚至能够想象到有一台摄影机，静静得停在三脚架上，默默地记录着你所看到的影像。很难想象这是一部喜剧片的拍摄手法——导演的镜头常常停在那，任凭于洛先生在取景框的左边或者右边活动（我无法用表演这两个字，于洛先生从来没有一种对着镜头表演的感觉，更恰当的说法是，于洛先生在度假，正好有个镜头在他身边）。 接着说说这电影的主角，于洛先生。他是一个好人，真正的绅士，又是一个谨小慎微的家伙，就和所有凡人一样——看到要掉落的东西会想要去扶起来，害怕旅店老板，喜欢度假。但他又与身边的大多数人格格不入，不被大多数人喜欢，因为他太不同，我们可以很轻易得猜到那些游客在其他时间的身份：热衷哲学与政治的大学生、一个业务繁忙的商人以及来履行度假这个义务的其他人。他们每天坐在同一张桌子吃饭；海滨旅舍的美丽夜晚，他们在酒店的大厅里——不是跳舞，而是安静地像绅士一样打牌、像在图书馆里一样阅读，就像在随处可见——当然不会在夏夜海边——咖啡馆一样；甚至野餐也要像童子军一样照着老上校的指挥循着地图进行。所以那个金发美女总是闷闷不乐，商人的孩子一直低着头。只有于洛先生会在大家都在听国防部长沉重得演讲的时候依然在跳舞，会开心得和小孩子打乒乓球，甚至也只有他会听音乐。在影片的结尾，假期结束了，大多数人都在急切得赶回自己的世界，没有人愿意搭理那个讨人厌的于洛先生，此时他只好一个人坐在路边看着孩童嬉戏，一有寥寥几个人喜欢他的人来与他道别，短暂的悲伤马上被驱走了，于洛先生就是如此轻松，也只有他能把葬礼变成一出闹剧，也只有他是真正抱着来度假的心情，只有他不会让我们看出在假期之外的身份——他的衣着，还有那辆不知年月的汽车，都让我们无法揣度于洛真实的身份，他是如此与周围格格不入。
       最让人惊奇的是，导演创造了一个神奇的声音的世界，通篇只有在化妆舞会那个小节使用了背景音乐，其他都是真实的声音，于洛汽车的引擎声、乒乓球的撞击声，寥寥几段音乐也是于洛先生通过留声机放出来的（这些声音都是“不和谐”的，它们打破了周围的宁静，破坏了他人的假期），你甚至可以把对话也当作背景声音——因为它们实际上没有意义，无关剧情无关人物，就像你走在街上听到的交谈、电话和店里的BGM，对你来说一点意义也没有。导演用这种真实，让这部电影变得真实，让于洛这样一个与真实格格不入的人变得亲切。让我引用巴赞先生的文字来结束关于声音的评论：”塔蒂有时也会偷偷引入一个完全虚假的声音，不过我们已经被卷入这种混杂的声音世界中，也就不会想到去表示非议。譬如，焰火的音响效果，如果我们不是有意仔细分辨，就不容易听出那是炮弹爆炸的音响。正是声音为于洛先生的世界增添了厚度，突出了感情色彩。如果你想弄清影片结尾时那种淡淡的哀愁，那种怅然若失的情绪从何而来，也许你会发现，这是万物突然寂静下来后产生的感受。在整部影片中，孩子嬉戏时的喊声一直伴随着海滩的影像，而第一次寂静无声的影像意味着假期的结束。“
       我写这篇东西，只是为了让自己对这篇电影更多了解，写了整整两天，越写越觉得这部电影是神作，但我不会推荐别人看他，因为就现代人来说，这部电影太老，已经不值得观看了，如果有兴趣可以去看看巴赞的文字《于洛先生和时间》，那篇文章会为你打开一条新的思路。

左愤多是80后
右愤多是80前后，个别更老的属于发育不良

左愤认为自己有一颗赤诚的红心
右愤认为自己有一个无双的大脑

左愤常以爱国者自居
右愤常以独立思考者自居

左愤的爱国是一腔热血，头晕眼花
右愤的独立是一头雾水，慌不择路

左愤是大脑格式化的产物
右愤是格式化后没安杀毒软件的结局

左愤被称为愤青
右愤自称为精英

左愤喜欢骂人汉奸、走狗、卖国贼
右愤喜欢骂人蠢货、弱智、大煞笔

左愤对异见人士疾恶如仇
右愤对爱国主义视为毒瘤

左愤认为政府是混蛋，但必要的时候它代表国家
右愤认为政府是混蛋，反对它可以不考虑什么国家

左愤处于长期的狂暴状态，有使不完的劲
右愤处于长期的压抑状态，有劲使不出来

左愤有暴力倾向
右愤有自虐倾向

左愤代表的是广大不明真相的人民群众
右愤代表的是一群愚昧无知的“智死分子”

左愤做事常常不计后果
右愤做事总是畏首畏尾

左愤敢于站在马路上骂街
右愤敢于藏在网络上叫嚣

左愤一谈到日本就想起了原子弹和抵制的威力
右愤一谈到日本就想起了日本货和AV女的美好

左愤喜欢抵制，认为这样能强国，天真
右愤喜欢反抵制，认为这样才够独立，盲流

左愤把抵制等同于爱国
右愤把反抵制等同于理性

左愤的抵制源于一种不假思考的感性冲动
右愤的反抵制源于划清界限的简单从事

左愤喜欢谈民族大义和爱国情操
右愤喜欢谈普世价值和民主自由

左愤在论战中尽情享用着言论自由
右愤在论战中极力想扼杀别人“蠢货的观点”

左愤喜欢回忆强汉盛唐
右愤喜欢憧憬西方的月亮

左愤看到的中国是繁荣富强
右愤看到的中国是流脓长疮

左愤言必称爱国无罪
右愤言必称美国万岁

西方在左愤的眼里是万恶的魔鬼
英美在右愤的眼里是崇高的天使

左愤说CNN是个恶棍
右愤说RMRB是个暴君

左愤认为西方的媒体都在给中国摸黑
右愤认为中国的媒体从来没有一句实话

左愤反对的对象依据自己的感性判断
右愤的反对声音依据左愤的立场而定

左愤的代表人物是毛泽东
右愤的代表人物是陈水扁

左愤转变为左派需要漫长的磨砺
左愤转变为右愤只需要一念之差

左愤的成长终点有多种可能性
左愤最悲惨的下场就是变成右愤

左愤是右愤永远挥之不去的恶梦
右愤是左愤长相厮守的墓志铭

左愤从热烈走向激烈再走向暴烈
右愤从冷漠走向冷嘲再走向冷血

左愤从不反思对方的立场
右愤从不反思自己的立场

左愤坚定地以为凡是批评中国就是用心险恶
右愤坚定地以为凡是批评西方就是为虎作伥

左愤高举爱国的大旗横扫一切不同意见
右愤抡起自由的大棒打击一切不同意见

左愤大骂卖国贼
右愤大骂爱国贼

左愤的风格是破口大骂
右愤的风格是冷嘲热讽

左愤骂精英没心没肺
右愤骂群众没头没脑

左愤骂右愤反朝廷不反洋人
右愤骂左愤反洋人不反朝廷

左愤自认天朝上国
右愤自称世界公民

左愤说犯强汉者虽远必诛
右愤说有自由处即我祖国

左愤中有大量爱国口号武装起来的流氓
右愤中有大量文化道具装扮起来的流氓

左愤喜捕风捉影而群犬吠月造谣生事
右愤爱片麟只爪而形单影只见乱心喜

左愤喜看洋人出笑话
右愤笑看国人出洋相

左愤目光短浅看不见三尺以外的地方
右愤眼高于顶只看见九重云外的天堂

左愤作战对象是中国以外的地方
右愤作战对象是左愤的立场

左愤人多力量大
右愤话少屎尿多

左愤喜搜罗洋人夸中国的材料
右愤喜搜罗洋人骂中国的材料

左愤以国界为沟壑
右愤以国人为沟壑

左愤在网吧里宿舍里意淫国家大事
右愤在笔记本电脑上意淫国家大事

左愤讥笑右愤怎么不出国
右愤讥笑左愤怎么不回国

左愤脑子少了一根筋
右愤脑子搭错几根筋

一贯仇恨洋人的左愤打击右愤的武器是，“连洋人也向中国服软了”，
一贯仇恨中国政府的右愤打击左愤的武器是，“连中国政府也打击左愤了”

左愤最恨洋人骂中国
右愤最喜政府打左愤

以下纯转 -----------------------------------
4月7日，奥运圣火熄灭了。究竟是怎么熄灭的？虽然双方都在极力回避这个问题，但还是终于浮出水面，真相大白.当时法国在市正厅门前筹办了一个庆祝仪式,但是悬挂了ZD的旗帜,还有些政府办公室的窗户上也打了ZD的旗,媒体大肆渲染,摆明要看中国的笑话.

　　当火炬传送到仪式举办现场,护卫圣火的中国蓝衣护卫队员看到这种阵势,二话不说上去熄灭了火炬,掉头全走了,把目瞪口呆的巴黎市长和等着的媒体全晾在了那里,视频里能清晰地听到:"关火,关掉，排队走"的指令,可以说给了巴黎市政府一计响亮的耳光,因为他们的所作所为实在不配得到庆祝圣火的荣耀.

http://www.youtube.com/watch?v=-GPl6bMgEoc
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呃，有人辟谣说以上不是事实

发表于 2008-4-19 04:31 资料 短消息 加为好友

くま！做人还是要厚道 - = 不能随便瞎编。国内肯定不敢报道，这组影像这边倒是老播，这根本不是发生在巴黎市政府里的事，跟巴黎市政府门口挂的那标语不是一个事件，中国媒体喜欢自我发挥- =，这次熄灭的主要原因据说是那个火炬手David Douillet 曾有过冒犯中国的言论。这人其实很多法国人也看不惯他，伪君子。
让各位空欢喜了 另外，ils sont tous parti(s) 少了个s，他们都走人了的意思

100万签名可让电影导演Uwe Boll退休

matrix 发表于 2008年4月09日 08时45分 星期三 Printer-friendly Email story 来自他将转行拍电视部门

先生们女士们，我们现在有一个机会去割掉电影界的毒瘤，声名狼藉的、拍了无数烂片、尤其是视频游戏改编电影的德国导演Uwe Boll。他已经糟蹋了许多经典的游戏如《死亡之屋(House of the Dead)》，《血腥莱恩》，《地牢围攻》，《喋血街头（Postal）》。最近他承认如果有足够多的人要求他停止制作电影，他会引退从此不再拍电影。之前一个有多达18000人签名的请愿书摆在他面前，请求他停止制作电影，Boll 回答“18000不足以说服我”。究竟要多少才能说服他？Boll说，“一百万”。到此签名（目前已超过12万）吧。
http://internet.solidot.org/article.pl?sid=08/04/09/0030255

　　杜琪峰没参加颁奖礼果然是正确的，他去了，只能再受辱一次——《神探》只拿了个最佳编剧，给韦家辉的。在颁奖前我曾想，最佳导演，不给《神探》也要给《姨妈》吧，《老港》也行啊，如果给了《门徒》就有点让人失望了，结果给了《投名状》。。。知道这个结果的瞬间，我破口大骂《投你妹》！！！

　　《投名状》是大制作高票房，但是大制作高票房从来都不应该是奖项的盟友，口碑才是，《投名状》除了投资票房之外有什么？豪华阵容？高投资的结果就是豪华阵容！而且说什么大投入，那几个攻城片段，虽然“时隔数年”，却都是一样的，连多用几个机位拍个不同角度都不肯，这样的细节对得起大制作的名头吗？票房的话，如果《神探》不被阉割，哼哼。

　　更让人气愤的是最佳男演员，Ｊｅｔ　Ｌｅｅ，ｏｈ　ｎｏ！为什么是他？就凭他在《投名状》中始终如一的占据整个屏幕的扭曲的大脸吗？除了扭曲，我看不出任何演技，在《投名状》里，连他吃饭的本钱功夫，都没见几眼，就像他在《游侠》里一样，哦，当然，如果最佳男演员是颁给在前后两部电影演技进步最大的演员的话，看过《游侠》之后，我会同意给老李的＝。＝可怜的刘青云，你的突破只有那么一点点，怎么能给你大奖啊！可悲的黄秋生，你是完完全全被人遗忘了吧。

　　《神探》只拿个最佳编剧真的可惜了，多好的电影，多美妙的镜头，多妙的剧情，多赞的演技。当然，我对神探最不满的地方就在于为什么硬要凑７这个数，显得多余了些。姨妈的话，不是我喜欢的风格，而且看的日子有点久了，不做什么评价。《老港》的受众应该是纯正香港人。《门徒》的话，挺不错的，不过跟《神探》比差距还是很大，刘德华的演技。。。说时候我看不太出来，而且作为配角，太耀眼了，给最佳配角的话，个人认为不太适合。